Потеря сексуальной невинности (Майкл Фиггис, 1999)
Фильмы, 25 марта 2010 г.
Вряд ли я посмотрел бы этот фильм, не попадись мне на глаза статья Майкла Фиггиса в «Искусстве кино», кажется. Параллельно чтению я искал фрагменты фильмов, о которых говорил Фиггис, на YouTube. Нашел два: «Её сон» (танго) и «Близнецы» (встреча в аэропорту). Оба из «Потери сексуальной невинности». И вот весь фильм целиком. Честно говоря, потрясенный уже при первом знакомстве сценой «Близнецы», я боялся подступиться к фильму. Несколько раз начинал смотреть и откладывал. Сегодня же пересилил себя.
Фильм складывается из нескольких линий, нескольких историй, которые пересекаются между собой совершенно невероятным образом. С одной стороны история дается в форме флэшбеков, когда мы видим детство Ника, возвращаясь то к его шестнадцатилетнему возрасту, то к годам пяти, то к годам двенадцати… С другой — мы видим сон Ника, в котором его убивают. Но убийство есть и в реальности, и сон есть предуведомление о том, что потом произойдет. Равным образом сцена со слепой, ударившей девушку, предвосхищает эту же сцену с убийством. Есть в фильме и история Адама и Евы. Уже ради фиггисовского пересказа библейской легенды об изгнании из рая этот фильм определенно стоит посмотреть. Адам и Ева скрываются от вертолетов и «нациобразных» охранников с собаками, а за пределами Эдема оказываются в плену папарацци.
Особое внимание, как мне кажется, стоит уделить звуковой дорожке. Фиггис ведь в большей степени определяет себя как звукорежиссера. Пересмотрите сцену в аэропорту: все то, что чувствует зритель, — заслуга звука. (Кстати, мелодия в фильме повторится во время съемок в пустыне.) Особая роль звука у Фиггиса в некоторой степени поддерживается сценой ночных полевых записей звука, когда Лука не видит, но слышит, как его девушка изменяет ему с Ником.
Фиггис потрясающе раздваивает все в фильме. Едва ли не каждый эпизод имеет свое отражение. Главный герой — Ник — и тот раздваивается, улетая в Италию. В самолете он почти (?) влюбляется в девушку, а встречает его девушка-близнец той, в кого он влюбился. Ревнивец Лука, сбивший ребенка в пустыне, сам не безгрешен, равно как и супруга Ника. Правда, ей снится сон.
Фиггис показывает кино, в котором главный герой снимает кино. В пути Ник размышляет о том, что нужно соблюсти баланс: с одной стороны, они вредят природе свой машиной и аппаратурой, с другой стороны, помогают большому числу людей узнать о необходимости сохранения природы. В большей степени от «потери невинности» пострадало племя, случайно открытое в 1950-е годы американским летчиком. Эту историю зритель узнает со слов Ника.
Сама собой напрашивается параллель между Фиггисом и Ником: Ник — заэкранная ипостась Фиггиса. И это Фиггис размышляет о необходимости соблюдения баланса: ведь зритель не будет уже тем же, каким он был ДО просмотра. Вернее, до того, как услышал этот фильм. Если довести фиггисовскую пропорцию до логического завершения, то зритель окажется равным тому самому племени, вырванному из каменного века…