Аварийная компания
Кадр из фильма “Воображариум доктора Парнаса” (Терри Гиллиам, 2009). Надпись понравилась - частью на русском, частью на английском (кликабельно):
 |
Аварийная компания
Moscow
2 Kilo
А в треугольнике сверху, я так понимаю, схематически изображенный двуглавый орел?
2012 (Роланд Эмерих, 2009)
Посмотрел “2012″. Эмерих меня в очередной раз покорил. При том, что в фильме нет ничего нового и неожиданного, ощущения фальши нет. Вернее, есть. В том фрагменте, где ковчег с раскрытыми воротами накрывает волна.
Читать дальше
Республика ШКИД
Начали с Таней смотреть “Республику ШКИД” Геннадия Полоки (1966 г.), больше получаса не осилили. Не идёт фильм.
Star Trek: Lost Generation
Защита прав животных
Из интересных фактов о фильме “Побег из Шоушенка” (Фрэнк Дарабонт, 1994):
Американская Гуманная Ассоциация, защищающая права животных, жёстко контролировала съёмки сцен с участием ворона. Когда необходимо было снять эпизод, в котором Брукс скармливал ворону личинку, АГА возразила против этого на том основании, что это жестоко по отношению к личинке. Для того чтобы все-таки снять этот эпизод, помощникам режиссёра пришлось срочно искать личинку, умершую от естественных причин. Таковая была найдена, и сцена была отснята.
Конец либеральных ценностей?
Посмотрел вчера фильм “Суррогаты” Джонатана Мостоу (2009). Одна из сцен живо напомнила другое кино: “Район № 9″ Нила Бломкампа (2009) - в кадре была вывеска, разрешающая проход только людям. В обоих фильмах четко проведена идея сегрегации - машины и инопланетяне должны существовать отдельно от людей. Или наоборот: люди - отдельно от машин и инопланетян. В “Девятом районе” чуть четче, в “Суррогатах” чуть мягче.
Читать дальше
Снова да ладом
Читаю в “НГ Антракт”:
“Тарас Бульба”, показанный уже не только в кинотеатрах, но и на канале «Россия» – для еще более широкой аудитории. Сначала трудно понять, почему этот фильм, снятый безупречно в профессиональном отношении, вызывает такое сильное отторжение. А потом вспоминаешь, что писал на этот счет Хемингуэй: мастерство – это ведь не набор инструментов, которыми ты научился орудовать. И причина отторжения сразу становится понятна. Ни прекрасная работа всей киногруппы – операторов, реквизиторов, гримеров, – ни даже завораживающая актерская органичность Богдана Ступки не могут скрыть идеологическую ущербность, с которой ловко отредактирован литературный первоисточник. Гоголь-то неподвластен никакой идеологии, его герои восхищают и ужасают одновременно, как к ним относиться – непонятно, значит, долой гоголевского “Тараса Бульбу”, даешь понятное кино про доблестного патриота. (Анна Берсенева)
И снова задаюсь вопросом: где у Бортко эта самая “безупречность”? Где “прекрасная работа всей киногруппы”? А то прям когнитивный диссонанс у меня.
P.S. Кстати, это Гоголь-то неподвластен идеологии?
Угадайте-ка, кто это
Если бы не произошли известные события, то они, возможно, выглядели бы так:
 |
Мы можем только догадываться, что было бы, если бы не то роковое стечение обстоятельств. Но вот кто эти двое - мы знаем совершенно точно. Кто?
Нам не страшен серый волк…
Только что услышал на одном из нью-йоркских радио мелодию из диснеевских “Трех поросят” (1933). Совершенно не ожидал, что песня трех полосят “Нам не страшен серый волк, серый волк, серый волк. Где ты бродишь, глупый волк, старый страшный волк” - это переведенная песня Фрэнка Черчилля “Who’s Afraid of the Big Bad Wolf?”.
Читать дальше
Проверка
Марлон Брандо подвергал каждого режиссера в первые съемочные дни неизбежной проверке. Он делал два абсолютно одинаковых дубля. Только в первом он выкладывался до конца, а второй гнал на чистой технике. А затем смотрел, какой из дублей режиссер выберет. Если второй, это был конец режиссера. Марлон либо работал поверхностно над ролью, либо превращал жизнь постановщика в настоящий ад, либо совмещал первое со вторым. Вообще-то никто не имеет права экспериментировать над людьми подобным образом, но понять его можно. Он не хотел выворачиваться наизнанку перед человеком, не способным это оценить (Сидни Люмет, Как делается кино // Искусство кино. 1998. № 10-11).